新闻照片过去在报纸上一直是配角。伴随着“读图时代”的到来，新闻摄影步入了一个全新的时代，报纸上的新闻图片开始摆脱只是作为“美化版面”的从属地位，成为新闻不可分割的重要组成部分。这对于广大摄影记者来说将面临着前所未有的机遇和挑战。同时，新闻照片也从量的扩张开始发展到质的提升上，版面“饥渴”的是高质量的图片，是新闻性和震撼力极强的图片。图片现已作为一张报纸的“眼睛”越来越受到重视，这就要求摄影记者不但要有高度的敬业精神和娴熟的摄影技术，而且要在新闻摄影上不断地求“新”、求“动”、求“深”，使报纸上的新闻图片更具思想性、新闻性，让照片真正体现出文字所不具备的可“读”性。
    新闻性是报纸照片的生命力所在
    报纸上的新闻图片要求“新”，是指它的新闻性。这是由新闻摄影本身所具有的特性所决定的。现在，有的摄影记者一昧地追求新闻图片的艺术性，强调美感，强化画面的艺术感染力，把主要精力放在追求艺术形象表现和制作加工的艺术技巧上，而忽视了照片究竟有多少新闻价值，当然难有出色的新闻摄影作品呈现在版面上了。其实，照片真正吸引读者、感染读者的是照片本身所蕴含的新闻性。摄影属于形象思维，照片长于直观展示，照片的优势在于“瞬间定格”，正因为如此，摄影记者如果在新闻现场将最具典型意义的瞬间定格下来，就最能打动读者，这也正是摄影的魅力所在。特别是事件性新闻，图片的表现力最大，文字记者可以在事后采访，而摄影记者非得在新闻发生的现场。尽管这有些难，但如果事件性新闻照片能抓住体现本质的典型瞬间，其现场感和给读者的视觉冲击力、感染力是文字所无法比拟的，能引起读者强烈的共鸣。如果这种照片在第一时间出现在版面上，就当然成为报纸的“亮点”。如1998年湖州市区人民路发生塌房事故，笔者拍摄的《七间房屋倒塌，遇险群众全部获救》，是消防队员在废墟中将受伤群众救出来的画面，“一图胜千言”，见报后起到很好的效果。1999年笔者参加抗洪报道，《军民携手，勇堵决口》等一系列从现场拍得的照片，充分发挥摄影之所长，在《湖州日报》上用了五栏的篇幅，让读者仿佛亲临抗洪一线。
    而对于那些非事件性新闻，也要求“新”，求“特色”，而“近年来”、“几年如一日”等诸如此类日常性的，只谈工作、事迹、经验而没有新闻由头的照片尽量少拍。这些照片出现在版面上，就不能吸引读者的视线。要在程式化中寻找些新意来，不能将目光老盯在静态的、好人好事的报道上，应抓准题材，紧紧围绕着事件的每个鲜活变化上。只要角度抓得好，有特色，普通工作性报道中同样有不少新闻点，画面同样富有感染力。如反映救灾捐款的题材十分常见，而有一张获浙江新闻奖的图片《别再捐了》就很有新意，图片拍摄了一位驻地老太太劝说子弟兵不要再将仅有的津贴费捐献给受灾群众的生动画面，让人觉得颇有新意，照片的角度也是找得令人叫绝。再有，笔者曾去长兴泗安镇中学采访该校美术教育，原本是日常性的一则报道，但笔者发现在学校里，给学生们当绘画模特的是一位九旬老太，并且毫不计较报酬，于是把镜头对准了这位老太太，照片出来后可读性就非常强。
    让照片真正“动”起来
    摄影记者要有一种强烈的求“动”意识。“动”关健是在新闻事件的最精彩瞬间，一旦错过，就不可弥补。因此，记者要尽可能地目击现场、接近现场、亲临现场，才能拍到精彩的照片。记得有一句著名战地摄影记者的名言：假如你照片拍得还不够好，那是因为你离炮火还不够近。做摄影记者，应有一种激情，有一种随时出击的准备，只有第一时间赶到现场，才能捕捉到最精彩的瞬间。获中国新闻奖一等奖的作品《迎着炸药冲上去》的画面十分有冲击力，可以看出拍摄者距离歹徒不到四五米，炸药随时有爆炸的可能。如果不具有较强的基本功和敏锐的反应力，是拍不到这么好的图片的。
    长期以来，摄影记者在新闻实践中一直把自己当作配角，养成“等题目”、“等文字记者配稿”的习惯，缺乏主动性，不愿主动找线索，这当然就出不了好片子。因此，摄影记者应有强烈的追“动”意识。这不仅要求记者自身要有一种创作的动力，而且要让版面上的照片“动”起来，让照片“活”起来。有一年笔者去安吉梅溪镇采访，当得知该镇姚抖村长期困扰村民们的吃水问题得以解决时，觉得这是反映干部为民办实事的好典型，于是就在村里自来水管通水的那一天赶到村里，拍了白哗哗的水喷射出来，村民们喜形于色的境头。《村里引来放心水》照片刊登后，让人觉得整个版面都“活”了。只有捕捉到更多的类似“活鱼”，才能使报纸更出彩。
    新闻照片也要有深度
    要使新闻摄影作品真正在报纸版面上“亮”起来，必须在照片的深度上下功夫。首先，摄影记者应该具备“深度思索”的能力，要争做“思考的摄影”。只有对拍摄对象有了较深的了解和思考后，记者才能真正理解新闻事件的本质。问题思考得越深，题材也就会挖掘得越深刻，这往往会对整个采访带来事半功倍的效果。现代的摄影技术发展迅猛，电子数码技术的应用使摄影变得简单，摄影记者之间的技术优势差别越来越小，是否思考、思考的深度差别就明显体现出来。获全国大奖的作品《梦碎传销客》，至今让人记忆犹新。照片抓取了在雨中排了一夜队等着退货的一个妇女形象，雨水淋湿了她的头发，表情麻木，仿佛一切希望和梦想在一夜之间破碎了，将传销的危害表现得淋漓尽致。在表现传销的众多图片报道中，读者是决不会忘记这张照片的，它使人深思惨痛的教训。可见，不经过深度的思考是拍不出这么有深度的照片的。
    其次，采访要深入。也就是对拍摄的人和事要进行深入细致的了解。许多记者一到现场，拿起相机就拍。可是拍的片子流于形式，缺乏新意。浮光掠影地追求表象的东西，往往不是最具有新闻价值的。这种照片当然没有深度了。在深入现场的同时还要深入采访，这是缺一不可的。1997年笔者曾去长兴一乡镇拍摄效益农业，偶然间得知一个山村要进行村委会主任选举，这是农村民主意识增强的的有力表现。我便只身前往这个山村，住了两天，拍了选举全过程，在《湖州日报》上发了半个版，而且被评了好稿。
    新闻照片的深度同样体现在拍摄的视觉深度和瞬间把握上。如何在大众题材中挖掘出有深刻意义的图片，如何去发现别人没有发现的有价值的东西，值得探索。要抓住具有深度的典型瞬间，需要记者平时对日常各种事物的观察和思索的积累，需要记者强烈的新闻敏感性。通过抓细节、抓情节反映主题不失为好的方法。只有别人没察觉的细节、情节才是最能打动读者的，也是最耐人寻味的。1998年抗洪报道中，获金奖的照片《将军挥泪送将士》给人印象最深。一位将军在九江火车站送别抗洪战士时，在火车开动刹那，将军流下了眼泪，记者把握并捕捉到了这一瞬间。图片感人至深，令人叫好。
　　（作者单位：湖州日报社）